9 s+ Y) m T6 K u9 R* g 在和賀英良犯下罪行的當天，他開始著手寫宿命交響曲，並把完成之日，作為結婚的日期。我猜想他是想以此作為重生的明證和起點，影片中，導演給予了和賀大量的獨處和特寫的空間，在沉默中，膠片讓他的每一次皺眉，每一個眼神的流轉，都飄散出無盡傷痛的味道，在他的身後，宿命交響曲象潮水般一浪高過一浪的襲來，他的面部糾集著窒息前的恐懼痛苦與企盼，音樂越來越高亢，越來越激烈，砰的一聲，和賀上半身無力的攤倒在琴盤上，看過這樣的鏡頭，也許會一度讓人誤以為這將是一部演員的戲劇。 6 _/ h8 Z8 ~2 i ?# G. E% x% T2 U }+ p0 E I% g- \/ J- S! ?) ?9 J
但砂之器絕對不僅僅是一部演員戲，當片頭那如夢如幻般的沙化鏡頭出現時，我已經有了肯定的答案。全片幾乎擁有近乎完美的鏡頭調度和攝影構圖；大量的古典音樂的使用，將宿命的淒涼感烘托到了最高點，故事情節鋪陳有條不紊而又賦有張力，冷峻的敘事筆調中穿插了恰如其分的柔和情緒，有關和賀英良的眾多畫面，都如大理石般深刻沉重冰冷僵硬，但與此同時，我們卻又能欣賞到詩化般的唯美畫面，在今西探長輾轉於各地辦案的同時，當地的怡人風光盡收眼底，也許導演正是唯恐觀眾在美輪美奐的畫面中迷失，因此對於警探的行蹤都給予了明確的文字說明，不僅增加了辦案過程的紀實性，也於夢幻中拉近了與現實的距離。誠實的說，整齣戲劇編劇和導演天衣無縫的配合，讓演員的出色表演退到了次要的位置，儘管三位主要演員，中居正廣，渡邊謙，松雪泰子，他們的演出都無愧於這樣的經典，他們的名字也將因次戲而被記住。: B T8 [7 ]4 b; R
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